拍出《无主之地》这样电影的Danis Tanovic无疑并不擅长去体会小资调调的女人们都在想些什么；或者说，Danis Tanovic仅仅想到了小资调调。

追寻着丈夫外遇事实的妻子；孤独穿梭单身公寓与疗养院的女人；爱上身为教授的好友父亲的女大学生……平缓的单调的甚至是乏味的电影开篇，延续着法国电影的调调。于是你很容易就料想到事情的进展会立刻进入一个又一个撕心裂肺的小高潮加大高潮。

当然，Danis Tanovic试图进行了一些突破——比如片头的万花筒画面；鸠占鹊巢的动物世界般镜头；准备堕胎的女子在等待医生时会看到报纸上教练身亡的新闻等等。可是令人遗憾的是，Danis Tanovic的这种突破不可避免地被法国电影那种精致柔和的镜头语言要求，折磨得有点儿过于简单直接。
于是，从一开始你就可以想到那只被父亲好心放回鸟巢的鸠雏，肯定将会掀翻最后一只鹊蛋。而这也肯定意味着父亲的罪恶将注定是场冤假错案。格式化的Danis Tanovic使这部电影活脱脱成为了法国影片，你再想从他身上找到一点儿关于《无主之地》的痕迹，那活该你就失望呗。
<※※※※※※　　　　　※※※※※※
父亲被告猥亵自己的男学生，被妻子与二女儿当场“碰到”。理所应当，妻子拒绝了男人再成为家庭的一员，出狱的男人将妻子摔残，自己则选择了坠楼自尽。
顺理成章，三个女儿从此走向了一条畸形的路——大女儿天天跟踪有外遇的丈夫；二女儿则选择独居，只与母亲交流；小女儿恋上自己的教授巴不得男人娶了自己。顺理成章，当年那个被猥亵的男童现身，当然他去找“抓现形”的二女儿（此间还弄出些好似追求者手段的插曲，索群寡居的她还来了场主动献身）。一切真相大白，娈童案变成了勇敢善良的父亲对男童的保护与安慰，单恋自己老师的男童因为胆怯任由自己老师家破人亡，二十年后来赎罪。

最后，三姐妹坐在母亲面前陈述这个冤案，意在指责母亲当初放弃父亲的不应该。从美丽少妇变成残疾老妪的母亲只能写下：我绝不后悔。
故事就这样结束了，冬天的巴黎郊外，空气是那么清洌，四个女人陷入沉默。
Emmanuelle Béart（艾曼纽.贝阿） / Karin Viard / Marie Gillain / Guillaume Canet（古约姆.卡内）等人在影片里的演出，因为剧本的原因，也大都形式化得厉害。虽然Emmanuelle尽力将神经质的痛苦的女人表现得更深层次一些，可是你也可以在几乎所有的类似人物身上找到类型化的外形、表情、眼神。这时，导演安排了一个真的可以让你哑然失笑的画面——跌落红酒里的蜜蜂又挣扎着爬出，Emmanuelle就立刻将家换了个模样，成了个明亮坚强的独立抚养儿女的妈妈。
电影被译出了一个漂亮的名字，只不过其实这已经背离了导演的初衷——在你的生命里，大部分的悲剧是注定的，就像那只摔出巢的鸠雏被救回鹊巢一样，鹊是逃不掉的。
伤痕，凭什么被小资调调说成“美丽”的？